认知语言学视角分析《墓园挽歌》中的移就辞格用法
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日期：2018-09-03 10:02:57 点击数：
一、前言
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《墓园挽歌》是在十八世纪英国有名的浪漫派词者托马斯·格雷所著的一首诗歌。托马斯·格雷的诗歌较少，而《墓园挽歌》即尤为有名的一首，表述的内涵是作者对于人生易逝的思索与对于底层大众的怜惜。长时间以来，不管是《墓园挽歌》凸显的深刻内涵，亦或是其颂扬的主导角色，还是运
用的言语及修辞方式，均被大众持续地开展调研与摸索，找到了大量让人赞叹的内容。近几年，愈来愈多的大众对于《墓园挽歌》产生了兴致，且对各大版块均开展了调研，这类调研均自诗歌相应的内涵着眼，对其内涵辅以全方位地阐释;也有自社会心理与社会动态一类版块着眼实施调研，然而，较少大众会自语言特征深层次调研《墓园挽歌》。《墓园挽歌》的言语尤具特征，有许多版块中均添加了移就辞格相应的移人于物与创编方式。所以，文章就自认知语言学这一视角，以调研《墓园挽歌》中移就辞格的运用方式，找出了其中极具特点的言语魅力。
二、《墓园挽歌》有关移人于物的运用方式分析
修辞的优美性一般来自于语义关联性中的超常凸显。移是鉴于大众心理尤具特征的体悟而获得的一类非比寻常的修饰方法，即单词分配的创编性应用「1]0“移就修辞”各类短语的超常分配冲破了言语的常规制约，配备了较大的语义作用，并与大众的认识心理特性相符。诗歌即一类“超常型”言语，《墓园挽歌》具备大量这一经由超常分配而产生的移就辞格，其得以应用，与诗歌各类“超常型”言语的特点相一致。
自认知语言学这一视角着眼，言语的根本是把心智当作前提的。移就的各类修饰语根本上凸显出的即核心词指代的物体感受质，对于感悟主导而产生的心理状况，囊括了感悟、意愿、心态等心理特征，这一感受质来自物体的根本，具备既定的常规性。移就辞格所用的极多也极为核心的展现方法就是“移人于物”，就是“将归属到大众的某类特性移属到物”。《墓园挽歌》所用极多的、且极为优良的移就方法即“移人于物”。
在把“人”移到“物体”期间，修饰词A与被修饰的单词B中的语义关联性(并非浅显的语法关联性)就体现为“A运用到阐释B ，比如，“沉默的死灰”，此时，A(沉默的)就是被运用到凸显出B(死灰)中的某类通过移就后的特性与特点(大多即形容词)、状况(动词)的单词，如此即移就关键的模式。这一修辞方式把物体变得人性化，把个体的感情“映射”至外部的物体之上，接着，物体就具备了人类的感情与观念，然而，这仅是物体对感悟者“人”所予以的某一感悟，进而使大众全方位地把控“人的感悟”及“物体”间所具备的关联性，知晓诗歌的蕴含与词者自身的感清。
《墓园挽歌》在大量的版块中均科学地添加了
“移人于物”这一移就修辞的方式，部分着眼到了所需阐明的物体的根本;部分凸显出了词者突出的褒贬心态;部分能够精准且鲜活地描画角色;部分提升了言语的抒情氛围，进而激起大众充实的想象，深刻词者需要突出的主导与感情，让言语简易且通畅、内涵深入、新鲜别致，凸显出了较优的烘托氛围的效用。
在第二小节中，“只听见嗡嗡的甲虫转圈子纷飞，昏沉的铃声催眠着远处的羊栏”这段中，“昏沉的”被应用于修饰角色或是其余具备生命的物体，在这一诗歌中，原本所需修饰的物体是羊群，却被词者移用以修饰不具备生命的“铃声”。铃声无法昏沉，却是铃声为词者予以了心理体悟，对于移就
修饰语的选取，心理特性对于物理特性的关联性即不单彼此关联又是单独的。铃声能够凸显出催眠的功能，让羊栏中的羊群变得昏沉，这即铃声的“物理特性”，然而，铃声为感悟者予以了何种感悟一一 “心理特性”，这即词者自行想象且能够自主描绘的。这时，周边尤为安静，词者认为细小的铃声
也会昏沉下去，凸显出了夜间墓园周边的肃静与寂寥。也是这类创编性的异常分配，给铃声予以了生命，引领大众跟着铃声，把注意点落到了铃声的来源—昏沉的羊群中，以让铃声及羊群在语义方面彼此呼应，让诗歌中角色与动物的外形更为鲜活、意向更具特征，进而深层次地凸显出了移就的展现能力。
(2)在第七小节，“往常是:他们一开镰就所向披靡，顽梗的泥板让他们犁出了垄沟”。这一句中，产生了某一移就辞格，即“顽梗的泥板”。这一单词原本是运用到修饰角色的个性与特点是尤为“固执的且不想屈就的”，却被运用到修饰田地的刚硬。在农民进行“猛砍”后，“顽梗的”泥板就产生了
垄沟。泥板的顽梗及农民精力充足进行的猛砍产生了一类突出的语义相对关联性，言语也分配适宜，景色呼应成趣，意向别具风格，移就为词者与大众予以了另一类“心理特性”。至此，一派平日农民在田野中辛勤劳动的耕作图就显现了出来。而此时，生机勃勃的“他”已经沉睡到了荒寂的墓园中，就让大众对于生死之事报以了无限的烯嘘，提升了诗歌中的伤情意向。
(3)在第十一小节，“栩栩的半身像，铭刻了事略的瓮碑，难道能恢复断气，促使还魂?”这一句中，所凸显出来的“栩栩的半身像”与第三小节中的移就“沉默的死灰”彼此对应，凸显出了词者需要描画出来的意向与主导:不管富贵且极具权力的官僚以前住在怎样繁华的大楼中，不管其身份与所处位置怎样尊贵，不管其献媚的本领怎样强大，其在死后的雕像是怎样的鲜活与精细，均无法挽回代表了生命的呼吸，最终的结果也只可以是归到“死灰”中。“沉默的”原本是运用到修饰“人或是其余生命”中的，然而，在这一位置却被运用到修饰本就不具备生命的“尘土”“尘土”本身即一大无声的范围，“沉默的”这一移就修饰单词极优地描画出了“墓园”中的肃静、荒废与沉寂，深刻了大众对于“死亡”的深层次认知、对于官僚极大地讽刺与对于“死亡之路中没有贫富”本身意向的阐明。
(4)另外，在《墓园挽歌》中其余的数个小节中，均产生了相似的移就修辞方式，例如:在第八小节中的“轻蔑的冷笑”;在第十二小节中的“出神入化的七弦琴”;在第十五小节中的“无畏的胸襟”;在第十六小节中的“河山笑开颜”;在第十七小节中的“仁慈的大门”;在第二十三小节中的“钟情的怀抱”等。《墓园挽歌》中所普遍运用的移就，把归属到大众的思维、感情与行为等“移用”至不具备生命的物体中，让“物”变得更具灵性，《墓园挽歌》中有关生命的角色就徒增了很多，其均具备生命「剑。实际上，在这类移就构造中，所有的“心理特性(修饰词A)”不是感知物体(被修饰的单词B)
相应的“物理特性”的全方位凸显，而是其处于独特的意向之下，让感悟者“心理’，体现出的涌现特性。自这类感知的“物”之上，就能够更好地观测到大众的心理特点，感悟到“物”的思想的充实性。词者在诗歌中极多地应用了移就修辞，借助变异的单词分配，以全方位地把个体的感情变换至不具备感
情的各个物体之上，言语简练，模式新兴，鲜活明晰，发人深省，简约地阐明了个体的感情，充实了言语的阐述方法，并凸显出了诗歌的个体魅力，获得了别具一格、出乎意料的艺术成果。
三、结束语
托马斯所著的诗歌韵律悠扬、鲜活个性、意向深远，诵读让人尤为悦目娱心，读后更为言近旨远。《墓园挽歌》的模式完满、内容明晰、步调一致、艺术高雅，具备大量大众能够看到的意向，充实了引发大众共鸣的伤情，诗歌中移就修辞格的“超常型”分配可以激起大众的想象，深刻诗歌的意向与涵义，让言语更为简便与顺畅，使大众在“意料之外”中感悟言语的鲜活与魅力，运用到诗歌中的移就修辞增强了《墓园挽歌》本身的个性精髓与艺术胸襟，变成了移就修辞格的经典。特别是《墓园挽歌》“移人于物”这一模式，其凭借各类物体以凸显出了“人”本身的各类感情，同时，也凸显出了墓园中的寂寥、肃静等氛围;描画了词者对于农民的怜惜与对于官僚的讽刺，凸显出了词者有关“生命”及“消逝”的摸索，描画出了消逝的独具意向，加重了词者心中伤心的重量。《墓园挽歌》所获得的优良成果，让托马斯·格雷的诗歌走向自古典主义朝着浪漫主义迈进期间的关键位置得以实现，到现如今，《墓园挽歌》依旧被认定是在十八世纪中，英国独具特征的一大名诗，甚至是这一时期中英国最为优良的一首诗歌。而若《墓园挽歌》并未应用移就修辞，诗歌本身的艺术特性与可鉴赏特性就会极大地减弱，这一诗歌也无法变成各类诗歌中的精粹。
