极少主义与材料表皮的减化隐匿有着内在联系，材料表皮最为极端的“极少”表达应该是材料的隐匿。失去材料特性的空间，表现出空间最为纯粹的抽象性。柯布西耶的早期建筑全由白色雷宝灵涂料覆盖，首先遮蔽否定了建筑的结构性本体，其次涂料自身的非物质化特性否定了历史语境中饰面层的感官性内涵。追求一种纯粹的视觉性而把材料物质性掩盖起来。极少主义殡葬建筑中，简洁、均质的材料变为抽象的、被否定自身特性的，材料的隐匿帮助实现了物质的隐匿，最为极限的纯粹抽象空间主导的情感体验成为主要内涵，在失去物质感官特性的包裹后，空间也会体现出精神性一面。同时，材料退居幕后，抽象形体空间中主要的展现对象成为主角，这是也是对空间的净化。极少主义殡葬建筑中材料隐匿的做法也有丰富表现，一些极少主义殡葬建筑同柯布西耶一样，使用非物质状态的中性材料遮盖建筑建造的物质性;一些则如帕尔马火葬场中泛光墙面的处理，强光及对比遮盖了材料表皮的物质性;一些则是异化了材料的原有特性，殡葬建筑的表皮形式特征得到更为丰富的解读，如RCR事务所设计的霍夫海德火葬场。
葡萄牙的阿兰德拉殡仪馆、埃斯特雷拉墓园设计都选择了白色涂料作为建筑内外墙面的覆盖层。阿兰德拉殡仪馆中，告别厅矩形单一室内空间四壁及天花板均白色粉刷，除必备的桌椅外没有任何多余家具，告别厅引入天光，漫射光将背景墙面退晕刷亮，而锋利的直射光线记录时间的无情流逝。冷峻且没有物质感的极少主义殡葬抽象空间形成了超越物质的存在。明媚的阳光下白色的形体显得格外显目，殡葬建筑的纯粹形式感得到加强，既是作为人造物的存在，
