留白是我国传统艺术的重要表达策略，基于道家出世无为、禅宗美学等审美思想发展起来的留白手法是在创作作品时，有意识地省略作品中的一些内容表达，给读者以想象的空间，让读者去品味省略了的更深层的意蕴，也就是作品给读者留下的联想、想象和再创造的空间。留白的概念与极少主义艺术中的不表达或缺失极其相似。在极少主义殡葬建筑空间意境的塑造中，建筑师可以赋予空间空缺或不表达的意义，促使使用者自行填补这个空白。极少主义殡葬建筑中的留白意境可以净化殡葬空间、净化使用者感官，把精神集中于设计师欲表达的事物上，体会殡葬建筑的本质，也可以通过留白的处理达到空灵的意境，获得精神上的释怀。同时，对于生者而言，空白缺失也是逝者远去后的心理写照。“此时无声胜有声”很确切的描述了极少主义殡葬建筑留白手法的效果，可以安抚心灵、引发遐思、实现空灵之美。
作为死亡空间，生死离别注定了殡葬建筑的沉痛哀思氛围。对逝者表达哀思感伤之情是我们人们真情的自然流露，是对逝者的不舍。但一味的沉重悲痛伤感而不顾及关怀生者，就不是人性化的建筑。极少主义殡葬建筑常常为生者提供了适宜的默哀沉思空间，塑造宁静肃穆的殡葬氛围，也能结合东方哲思，用留白的手法，寻求空灵，升华空间，安抚生者获得自由。
风之丘火葬场的焚化厅一侧向外开口朝向一片有水池的内院，内院水池除了涟漪荡漾的水池外空无一物，水面上不时的映着天上飘动的云，创造出不断运动的效果，这减少了空间的幽闭感。空无一物的水池内院即不会喧宾夺主显得突兀，又能供哀悼者分散思绪，缓和了亲眼目睹亲友被焚化时的伤痛感。遗体火化后哀悼者沿一条斜坡走廊走进一个俯视周围花园的等待区，这个自由的空间朴素、空旷，又与焚化厅形成了对比，生者情感在经历压抑、悲伤后得到释放，走向安宁、释然。
留白是极少主义殡葬建筑的设计策略之一。在经历生离死别后，空白缺失的建筑环境处理方式有助于分散人们过于沉重压抑的心情。同时，对于生者而言，空白缺失也是逝者远去后的心理写照。
留白更高一层级的作用是“空灵”意境的体现。留白虽然表现为缺失空白，但其实质是对保留部分的对比提炼或关联联想，是一种获得纯粹性、自由性的审美创作，留白是对“不在场的东西”的表达，是“空灵”意境的源泉。
笔者认为极少主义是与“空灵”之美最为接近的当代设计思想，两者都表现为空白缺失不表达，但并非是真正意义上的空白缺失不表达，是表达方式的空缺、内涵的灵动，观者却能根据主观经验，发现更多。毫无疑问，殡葬建筑是需要“空灵”之美的，因为它关乎生死、关乎灵魂、关乎来世，寄托了无数人心灵安慰。殡葬建筑通过极少主义手法来追求“空灵”意境就显得尤为必要。
