中国的宗教纹样历史悠久也有着深厚的文化底蕴，是中国传统文化中宝贵的财富。面对这么多优秀的资源，怎样更好的认识和了解其内在的文化内涵，怎样将其在新环境下加以继承和发展，以应对经济文化全球化带来的冲突，是当前最为重要的。将宗教纹样运用于现代平面设计，是正在寻找“本土语言”的中国平面设计界的宝贵财富，关键在于进行设计的在创新。所谓“本土语言”的艺术设计理论绝不是一种“复古”的思潮，不是一种狭隘的、片面化的对传统的膜拜和崇尚。在“国际风格”的现代主义潮流出现后，设计成了设计元素机械化的堆砌，到处都充斥着千篇一律的设计作品，让人感觉厌倦。各国的设计师都感到了运用带有本国特色的设计风格才是设计的真正出路。在这种时代的大背景下，“本土语言”的艺术设计理论成为时下最热捧的设计思维。它可以为设计的发展提供出新的可能性。
中国几千年的历史交替变化，朝代的更迭不仅没有阻碍中国宗教及其纹样的发展和演变，反而促使了它的发展，并深深的扎根于民间传统和民间习性中。研究中国宗教纹样的价值就在于运用现代视觉语言手法，提炼出现代平面设计更加丰富的寓意和民族内涵。
创新，并不是现代人的专属名词，我们古人己经有了很多这方面的例子。纵观历史，我们不难发现，从原始社会的图腾图形、符号一直到封建社会晚期的各种教派纹样，在主题的表达上是恒定不变的，但纹样的表现形式却在每个历史朝代因为材料工艺、艺术技巧、社会风尚的不同而有所差异。表现出鲜明的空间特点和时代特点。例如中国人是龙的传人，龙是我们整个民族的图腾，就是这个最具代表性的龙的形象，就可谓朝朝有不同，代代有变化。
