唐代墓葬壁画中的屏风山水画介绍
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日期：2019-03-02 13:49:14 ESPCMS.COM 点击数：
从壁画南侧起的第二幅屏风山水，较之于其它五幅在构图上有所不同。构图以前景山势略显平缓，而后中景主山峦高耸斜出，而后远景山势逐渐平缓并层层叠出，致以远方，区别于其它几幅高耸入云的山石状态。两边一险一缓对峙的两座山石之间，一条山谷曲折蜿蜒，延伸至远方，溪水在山谷之间平静而舒缓的流淌，中景开阔的山谷，愈加显得溪水静远流深。远景当中稍有破损，但依然可以看到山峦平缓，云气缭绕，山如黛眉，飘渺在水天相接之处。柔缓飘渺的线条，淡墨勾染远处的烟霞云雾。
浏家港陵塔,公墓,上海墓地
整个画面气象明净、构图整洁、虚实相生、富于变化、层次分明。画者将轻重急缓，灵活多变的用笔用于表现山石结构与山峦轮廓，线条粗细有变，转折穿梭行笔自如。山石转折之处以侧锋随着结构淡墨晕染，竖直高耸的峭壁，则往往以侧锋纵向扫染。墨色的浓淡随山体结构变化而施。山上的林木以浓墨点簇而成，山石依然略施淡储，近景之中山石略带石绿，虽略施淡彩，但画面依然以水墨勾祈取胜。
朱家道村六扇山水屏风画所呈现的绘画面貌和风格样式中可以得知，它已初步具备和完成了山水画构图的基本元素，这一时期已经可以初步构建技法、图样完整的独立山水画。在空间处理当中，山有重叠之势，山峰高低，参差有致，纵深之感表现清楚，山势随前后或左右延伸，层次清楚，有深远之感，左右两侧山川对峙互补，并在中间留下空间绘制有横向波纹的水路。在空间体现上，给人以宽阔之感，从此图观之空间关系的因素处理效果很好，画面物象之间的比例适中。山石以轻松明快的细线条勾勒出轮廓和简单的脉络，并在结构线处用墨色扫染，比中宗时期的鼓德、章怀、节憨三位太子墓中的扫染，更加注重了浓淡虚实关系，墨色深浅根据山体前后远近变化。山上杂树分簇点染，处理较为平面化本身缺乏层次，只是跟随山体的推移，才呈现出远近凹凸的层次变化。
唐末政治对绘画产生的影响巨大，与政治有密切关系的人物画、宗教画逐渐将主流位置让位于山水。山水画和具有山林性格的画家最为相通，每当政治失控，国运不柞，画者寄情山水，抒情言志，山水画逐渐成为动荡时局当中隐士们的精神寄托。由于前期绘画技巧的积累，审美风尚的转变以及人文内涵的积淀，山水画自唐末开始成就颇高。本节以唐末王处直墓山水壁画为例论加以分析，力图从这一视角来探讨唐末山水画的发展现状。
