风格特征
海城鼓乐以豪放粗犷而著称，在演奏方面讲究“大扔大撂’夕，也就是在演奏中对哨片和音响不作过多控制，尤其在演奏汉曲时更是如此。20世纪20年代末，海城艺人由于受时代影响开始讲究乐曲细腻，为了使乐曲更加优美，艺人们开始采用“控哨”技术，突出舌部技巧。艺人把前者称为大味儿，后者称小味儿。笔者在20世纪80年代集成工作所收集到的录音中发现，两种不同的演奏方法，使乐曲的风格发生巨大变化。作为受现代音乐教育成长起来的音乐工作者，可能小味儿跟适合我们的听觉感受。但如果对二者进行仔细对照，我们会发现，大味儿的乐曲更符合东北性格，而小味儿乐曲开始向鲁西南鼓吹乐靠拢。
浏家港陵园，公墓，上海墓园
作为“上手”唢呐，王洪阁十分注重这个问题。在演奏汉曲和一些结构长大的大牌子曲时，不使用小味儿技巧。这样的演奏方式使乐曲多了几分庄重和气势。但并非是王洪阁在小味儿演奏上缺少技巧，他演奏的一些小曲牌采用的小味儿技巧让人感觉时而如泣如诉，时而烂漫迷人、柔情似水。在呼吸方面，演奏大味儿乐曲时，王洪阁还继承传统，经常使用循环呼吸，有时甚至一整首乐曲一口气吹完，一气呵成。用他的话讲:
“采用大味儿手法能使乐曲保留原来的风格，在丧葬中用循环呼吸能够加强悲伤气氛。听众喜欢小味儿的话，演奏流行歌曲用小味手法就是，何必糟践先人的技术。”
王家班不排斥流行音乐，尽管作为班主的王洪阁有时会为传统流失而痛心，但他也清楚民间音乐的特点—兼容并蓄。但王家班演奏流行歌曲不想其他乐班一样，把歌曲照原来一遍又一遍的简单重复，而是把传统的唢呐技巧运用其中，包括加花、减字、换字、转调(此转调不同于当代意义上的转一调，后文将予以阐述)、借字等等。所以，他们演奏的流行歌曲让你时而感觉十分熟悉，时而又似曾相识，这是传统的魅力，王家班是保留它们的功臣。
