打饶拔舞蹈是在丧葬仪式中表演的一个舞蹈，那么它的动态特点必然应该与丧葬仪式有关，因为舞蹈的源与功，即舞蹈的源流与功用，通过历史的积淀，最终一定会反映在它的外部形态上。也就是说，打饶钱舞蹈在动态特点上，具备有某些在人们看来对丧葬仪式有效的因素。“原始民族的大半艺术作品都不是纯粹从审美的动机出发，而是同时想使它在实际的目的上有用的，而且后者往往还是主要的动机，审美的要求只是满足次要的欲望而已。”①人们在丧葬仪式中跳打饶拔舞蹈，一方面想通过舞蹈来取悦鬼神使自己免受危害;另一方面又通过击打饶钱发出具有震慑作用的声响、模拟驱鬼的动作来达到赶跑恶鬼的目的。就像弗雷泽在其3卷本的专著《原始宗教中对死亡的恐惧》(1933 -1936 )提出的那些令人信服的证明一样，大多数文化都曾形成对死者亡灵的恐惧和敬畏的态度。出于对亡灵的恐惧就要用各种模拟性的舞蹈动作、敲打乐器等各种他们认为行之有效的方式去驱逐鬼神，出于敬畏又会跳舞蹈去娱悦亡灵。所以，我们分析舞蹈动态时就要从它的功能入手，从中提取具有典型性的舞蹈动作来分析打饶钱舞蹈的动态特点。在这里我们要先引出几个有关的舞蹈概念以便下面的分析。上海墓地太仓公墓浏家港皇家陵园
1、舞畴:是在直观上可以感受到的具有同一表意审美特征的一簇舞动，也是提取舞蹈形态特征的基础单位。
2、舞畴序列:依时间顺序组合起来的两个以上舞畴。
3、典型舞畴:由以下基本节奏型、典型性显要部位动作、基本步伐三个方面确定。
(1)基本节奏型:舞畴序列中节奏型的主体，一般以和舞畴序列同步的舞曲或踏拍为据。包括同一性多高频节奏型，即在舞畴序列中、不发生变化的节奏型和作为变奏基础的原型节奏型。
(2)典型性显要部位动作:第一，出现次数最多的动作。这种动作因反复出现，经常刺激人的感官，因而必然给人留下深刻印象，从而具有确认特征的典型意义我们称之为高频典型性动作。第二，超常度极高的特异动作。这种动作属新异刺激，也会给人以深刻印象，从而具有确认特征的典型意义。
(3)基本步伐:与高频典型性显要部位动作相配合的步伐动作类型，称为基本步伐。
4、运动幅度:所谓以显要部位与支撑部位的角度来确认其运动幅度、度量标准，均以身体自然直立态为00，以部位的最大运动幅度为极限，此间可相应地三等分为3, 2, 1(大、中、小)三度。
5、运动流程:一般分折动与转动两种类型。所谓折动型是指部位末端与支撑部的连线的运动流程始终在一个平面上(二维运动);部位末端与其支撑部的连线的运动流程不限于平面者，均属于转动型。当上述部位在舞动中成为显要动作部位时，对其运动流程中的折动型还可分为:纵折动、横折动、斜折动;转动型可分为:内旋、外旋、(或左、右旋)、摆旋。
